由杭州越劇院出品，以本市知名的武林路女裝街為題材，越劇音樂(lè)劇《女人街》日前完成排練，將于本月30日在紅星劇院首演，同時(shí)計(jì)劃在4月15日至21日進(jìn)駐位于武林路的浙江省群藝館小劇場(chǎng)演出。這是改革開(kāi)放30年來(lái)，為杭州人乃至全國(guó)時(shí)尚愛(ài)好者所熟悉的“女裝一條街”，第一次為戲曲界所取材。 精選閱讀
服裝加盟技巧及實(shí)例分析
服裝加盟店在經(jīng)營(yíng)管理上必須表現(xiàn)出內(nèi)在功夫，方可創(chuàng)造出生命力，這也是贏得顧客的關(guān)鍵點(diǎn)之一。
事實(shí)上，真正的杭派女裝行業(yè)，目前面臨的挑戰(zhàn)與機(jī)遇其實(shí)并不比戲曲里面的沖突遜色多少。但假如走進(jìn)劇場(chǎng)，那些多年從事杭派服飾業(yè)的那些人們，也許，會(huì)第一次從陌生的舞臺(tái)上看見(jiàn)他們當(dāng)年廝殺拼搏的身影。
看到
第一次看見(jiàn)那些從小學(xué)戲的女孩子們，在排練時(shí)完全忘記她們當(dāng)年求學(xué)時(shí)的行當(dāng)，她們有的學(xué)小生，有的學(xué)花旦，還有老生和小丑�！杜私帧坊蛟S是新中國(guó)戲曲史上第一部真正意義上的“時(shí)裝劇”，中國(guó)戲曲界的女演員們，第一次可以穿戴著她們生活中喜歡穿戴的服飾，第一次可以在莊嚴(yán)的舞臺(tái)上，招搖過(guò)市。
越劇也能時(shí)尚嗎？《女人街》說(shuō)，也許吧。
這部由杭州市委宣傳部和杭州文廣集團(tuán)聯(lián)合出品的越劇音樂(lè)劇，作為杭州市紀(jì)念改革開(kāi)放30年的獻(xiàn)禮劇目，首次本土化制造了一部戲曲“時(shí)裝劇”。全劇以杭州武林路女裝街為創(chuàng)作藍(lán)本——武林路是享譽(yù)全國(guó)的“百城萬(wàn)店無(wú)假貨”一條街，既是杭州改革開(kāi)放成果的一個(gè)展示窗口，也是杭州創(chuàng)建品質(zhì)生活的一個(gè)縮影。
生活在杭州的女性，武林路是她們生活中最熟悉的街景。杭州越劇院是一個(gè)女子越劇演出團(tuán)體，除了舞美、燈光、創(chuàng)作班子、領(lǐng)導(dǎo)班子，和全國(guó)所有的女子越劇團(tuán)一樣，核心部分都是女性。這些從小學(xué)戲，在老師們嚴(yán)厲苛責(zé)下的科班女性，第一次歡天喜地，可以拋卻髯口、皂靴、花黃、水袖等等戲曲程式里的元素，還原為生活中的自己，穿牛仔褲、高跟鞋、露肚皮眼的衣裳，在向來(lái)程式嚴(yán)謹(jǐn)?shù)闹袊?guó)戲曲舞臺(tái)上招搖過(guò)市——在一次次的排練現(xiàn)場(chǎng)，女孩子們情緒高漲，在舞蹈指導(dǎo)金艷老師的指導(dǎo)下，穿上幾乎有8厘米高的高跟漆皮鞋，甩手臂，扭胯部，在電聲音樂(lè)的陪伴下唱響帶有越劇印跡的旋律。
聽(tīng)到
該劇的編劇余青峰是福建人，杭州對(duì)他來(lái)說(shuō)，是故鄉(xiāng)的背面，故鄉(xiāng)山清水秀，唯獨(dú)缺乏時(shí)尚元素。這是一個(gè)異鄉(xiāng)人的創(chuàng)作的腳本。在描述這個(gè)戲的創(chuàng)作動(dòng)機(jī)時(shí)，男人余青峰說(shuō)，他是被武林路的時(shí)尚感覺(jué)所打動(dòng)的，他甚至說(shuō)，他能感覺(jué)到武林路上那些櫥窗背后塑膠模特靜靜站立時(shí)的感覺(jué)。
《女人街》是余編劇親自踩點(diǎn)踩來(lái)的。
在劇中，女主角相中了一所被廢棄的公廁，買(mǎi)下來(lái)后傾力打造成了“女人街”上的知名店面。事實(shí)上，這也是當(dāng)初武林路改造工程遇到的真實(shí)案例，盤(pán)下這個(gè)“公廁”店面，確有其事，這家店，眼下正盤(pán)踞著武林路最中央的黃金地段。
余青峰在戲里面寫(xiě)了一段很深情的獨(dú)白，大意是關(guān)于“女人街”里面某個(gè)櫥窗內(nèi)的塑料模特的內(nèi)心感慨，這也是來(lái)自于生活。在采風(fēng)階段，余編劇和目前武林路上比較大牌的一家公司女老板，有過(guò)一段真情對(duì)白——
編劇問(wèn)：為什么，我總覺(jué)那些沒(méi)生命的模特總是滿懷憂傷？
女老板說(shuō)：感同身受。我每一次搬動(dòng)她們的四肢，都很小心，因?yàn)槲矣X(jué)得她們會(huì)疼。
想到
《女人街》的主創(chuàng)人員野心有點(diǎn)大，他們不僅想打造一部屬于杭州的戲曲“時(shí)裝劇”，借這個(gè)時(shí)髦題材，他們甚至想設(shè)立出一部有關(guān)中國(guó)戲曲“現(xiàn)代戲”的模本。但從袁雪芬最初創(chuàng)演越劇“時(shí)裝劇”《祥林嫂》，中國(guó)戲曲想突破自身，可能不只是戲曲行頭上的百般變幻，《祥林嫂》突破的是越劇改良的核心，祥林嫂本人又沒(méi)什么時(shí)髦之處，照樣還不是衣衫襤褸。 |
