【中國(guó)童裝網(wǎng)】近些年來，服裝打版師的地位漸漸被提升。究其原因，隨著經(jīng)濟(jì)的起飛，人們?cè)诖┲铣酥匾曂庠诘拿烙^，服裝的舒適性、機(jī)能性逐漸被重視。然而，好的打版師養(yǎng)成不易，它不像設(shè)計(jì)師可憑靈感、創(chuàng)意，短時(shí)間即可成就一張圖稿。好的服裝打版師需要長(zhǎng)時(shí)間經(jīng)驗(yàn)的累積，不斷地從成功或失敗的作品中，點(diǎn)點(diǎn)滴滴汲取寶貴的經(jīng)驗(yàn)，累積多年的經(jīng)驗(yàn)及通過市場(chǎng)嚴(yán)格的考驗(yàn)及評(píng)定，才能成就一名優(yōu)秀的服裝打版師。
好的打版師，除了需要時(shí)間、經(jīng)驗(yàn)的累積，還需要具備下列幾項(xiàng)的能力，分述如下：
一、透過藝術(shù)史與服裝史，認(rèn)識(shí)服裝基本外型輪廓
（一）打版師的藝術(shù)修養(yǎng)
設(shè)計(jì)師的工作是將美的元素不斷創(chuàng)造出來，打版師的工作是將設(shè)計(jì)師所創(chuàng)造的美，給予定型化及具體化。因此，打版師在打版制圖的過程中，也如同設(shè)計(jì)師一般不斷接受美的洗禮與考驗(yàn)。眾所皆知，服裝是一種藝術(shù)，從古自今，著名的服裝設(shè)計(jì)師常將藝術(shù)融入服裝并且?guī)?dòng)流行。例如最擅長(zhǎng)將藝術(shù)作品擷取為服裝設(shè)計(jì)靈感的法國(guó)設(shè)計(jì)師Yves Saint Laurent（圣羅蘭），他將抽象表現(xiàn)主義畫家Piet Mondrian（蒙德里安）作品應(yīng)用于洋裝上；1966年又推出了”Pop Art藝術(shù)”（普普藝術(shù)）系列服裝；1988年推出”立體藝術(shù)”系列，并將Picasso（畢加索） 的作品以立體拼貼或印染鑲繡的方式呈現(xiàn)；他最引人入勝的一襲作品乃是用了三十五萬片的亮片、十萬個(gè)琉璃珠、六百個(gè)小時(shí)，將Van Gogh（梵谷） 的向日葵鑲繡在夾克外套上。之后，許多服裝設(shè)計(jì)師受其影響，也陸續(xù)地將藝術(shù)應(yīng)用于服飾領(lǐng)域中。
近些年來，時(shí)有耳聞藝術(shù)家與服裝設(shè)計(jì)師的合作，包括三宅一生與蔡國(guó)強(qiáng)的爆破服裝、路易威登與畫家Stephen Sprouse的涂鴉包、及與日本藝術(shù)家村上隆合作紅遍全球的“櫻桃包”。時(shí)尚與藝術(shù)的結(jié)合已成趨勢(shì)，亞曼尼、凡賽斯等大師的設(shè)計(jì)回顧展都在美術(shù)館舉辦。
因此，打版師若能具備良好的藝術(shù)修養(yǎng)，才能更進(jìn)一步發(fā)揮設(shè)計(jì)師作品美的物質(zhì)，使穿著者于外觀能揚(yáng)善藏拙，內(nèi)在能烘托出穿著者的個(gè)性與風(fēng)格。
（二）服裝史中的基本外型輪廓
自古以來服裝的造型千變?nèi)f化，但也離不開幾種基本的外型輪廓，例如A字型、Y字型、H字型、X字型及S字型等。以服裝史而言，西方拜占庭時(shí)期男女服裝區(qū)別很小，其寬大至腳踝無腰身的長(zhǎng)袍線條，有如字母H的字型；60年代的未來主義的連身裙及20年代沒有腰身曲線，平胸平臀的女子把頭發(fā)簡(jiǎn)短，外表像個(gè)青少年樣的裝扮，皆成了H型服裝的代表。十四世紀(jì)哥德時(shí)期強(qiáng)調(diào)垂直高聳的線條，女子服裝上身合身，下身展開，有如字母A字型的線條；十五世紀(jì)哥德時(shí)期男子服裝發(fā)展到非常古怪，男士利用填充物強(qiáng)調(diào)肩寬，極短的上衣，搭配下身緊身的長(zhǎng)褲，有如字母Y字的造型。十六世紀(jì)文藝復(fù)興時(shí)期及十八世紀(jì)洛可可時(shí)期強(qiáng)調(diào)細(xì)小腰身，寬大裙襬的繁復(fù)裝飾，有如字母X字的造型，尤其十九世紀(jì)羅曼蒂克時(shí)代男女服飾都強(qiáng)調(diào)細(xì)腰、豐圓的臀部，女子不僅穿束腰，裙襬漸漸加寬及加上許多襯裙，裙襬上作橫條荷葉邊、縐褶的裝飾，上衣又是寬大落肩式，如此寬肩細(xì)腰裙襬大的造型，成了X型服裝最佳的典型代表。十七世紀(jì)巴洛可時(shí)代，女子服裝在腰后有臀墊，裙子拖曳很長(zhǎng)，外型胸部、臀部突出，有如字母S字型，尤其1900年代，新藝術(shù)運(yùn)動(dòng)的風(fēng)潮及日本藝術(shù)的影響，服裝流行曲線，即突胸、細(xì)腰及突出的臀部，正是典型S字型服裝的最佳代表。
直至1950年代，出生于法國(guó)的Christian Dior迪奧正式以英文字母來發(fā)表他的作品而影響至今。如1954年的H型，1955年的A型及Y型。1957年迪奧去世之后，由其弟子圣羅蘭（Y.S.L.）接棒，繼續(xù)推出不同外型的設(shè)計(jì)。
二、打版師對(duì)于市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)及品牌版型風(fēng)格
（一）市場(chǎng)的認(rèn)識(shí)
服裝市場(chǎng)千變?nèi)f化，有些品牌每周都有新的商品推出，像西班牙的Zara、臺(tái)灣的iROO，都是平價(jià)時(shí)尚的代表，每周給顧客新的體驗(yàn)。打版師在如此迅速變化的市場(chǎng)環(huán)境趨勢(shì)之下，就該同設(shè)計(jì)師一樣，密切注意流行的動(dòng)態(tài)，吸收最新的流行信息，隨時(shí)注入最新的活力，才能與設(shè)計(jì)師溝通默契，準(zhǔn)確掌握消費(fèi)者的需求動(dòng)態(tài)。
中國(guó)市場(chǎng)幅遠(yuǎn)遼闊，如中國(guó)北方與南方、中國(guó)內(nèi)陸與沿海，因氣候、風(fēng)俗習(xí)慣或消費(fèi)習(xí)性不同，市場(chǎng)的消費(fèi)及喜好度有極大的差異。例如：南方的春天會(huì)比北方提早10至20天甚至更多，相對(duì)的北方的秋裝也會(huì)比南方提早10至20天的上貨，各服裝企業(yè)對(duì)上貨時(shí)段的掌握是一件很重要的大事，直接影響終端的銷售。
（二）品牌版型風(fēng)格
“一樣米，養(yǎng)百樣人”，意即每個(gè)人自呱呱落地，即是獨(dú)特的個(gè)體。因此，成衣打版師雖是依照人的量化體圍，制造紙樣。但每一紙樣經(jīng)過打版師的巧手，即賦予紙樣不同的靈性與特質(zhì)。若此服裝的紙樣特質(zhì)，歷經(jīng)多季時(shí)代潮流的考驗(yàn)仍不墜，就易形成所謂的“風(fēng)格”，亦即”品牌版型風(fēng)格”。品牌版型風(fēng)格若漸漸地成為公司品牌符號(hào)象征，那么其風(fēng)格在眾多服裝流行浪潮中，就易被突顯與區(qū)隔化，公司品牌也不需常陷入與其它品牌惡性競(jìng)爭(zhēng)與削價(jià)的紅海戰(zhàn)略中。
“品牌版型風(fēng)格”是服裝品牌成熟的象征，亦是品牌代表的符號(hào)。例如臺(tái)灣著名的”夏姿”品牌服裝，它以現(xiàn)代中國(guó)美學(xué)元素為品牌的特有精神，將中國(guó)元素以現(xiàn)代的語匯傳遞，創(chuàng)造獨(dú)特的服裝版型風(fēng)格，所以不需要看吊牌，就知道是夏姿的商品。再則，著名的Chanel經(jīng)典套裝，滾邊的門襟，簡(jiǎn)潔利落的剪裁線條，不僅成為優(yōu)雅品牌的經(jīng)典之作，更是一種自信、獨(dú)立、現(xiàn)代的新女性標(biāo)志。另外，日本著名女設(shè)計(jì)師川久保玲，其創(chuàng)始的”乞丐裝”，強(qiáng)調(diào)寬松、刻意的立體化、破碎、不對(duì)稱、不顯露身材的服裝設(shè)計(jì)潮流，也成為品牌最佳的代言。
另外，在中國(guó)境內(nèi)，著名的服裝品牌亦有其獨(dú)特的版型風(fēng)格。
三、打版師與設(shè)計(jì)師的合作關(guān)系
服裝設(shè)計(jì)師與打版師是公司的主要靈魂人物。他們常是影響銷售業(yè)績(jī)的關(guān)鍵人物。然而設(shè)計(jì)師與打版師如何達(dá)成最佳的默契與合作關(guān)系，是決定服裝成敗很重要的因素。那么設(shè)計(jì)師與打版師如何建立良好的互動(dòng)關(guān)系呢？首先，設(shè)計(jì)師與打版師應(yīng)建立平等無障礙的工作平臺(tái)。雖然打版師的打版工作常是源自于設(shè)計(jì)師的創(chuàng)意設(shè)計(jì)稿，但設(shè)計(jì)師與打版師之間的溝通，絕不是打版師單方面聽從與服從。雙方應(yīng)建立平等的對(duì)話空間，因?yàn)樵O(shè)計(jì)師創(chuàng)意的發(fā)想，若無法與打版師充分的觀念溝通，多次的揣摩、修正及樣版試穿，是很難成就設(shè)計(jì)師作品的理想境界的。
其次，設(shè)計(jì)師與打版師之間為了能達(dá)到溝通無障礙，降低服裝理念的隔閡，有關(guān)市場(chǎng)的最新信息、各種的展覽、研習(xí)活動(dòng)及品牌服裝秀等，設(shè)計(jì)師應(yīng)多邀請(qǐng)打版師共同出席。因?yàn)榉b市場(chǎng)的變遷迅速，唯有設(shè)計(jì)師與打版師合作無間，緊隨時(shí)代的脈動(dòng)，零時(shí)差地隨時(shí)調(diào)整如何面對(duì)市場(chǎng)的劇烈競(jìng)爭(zhēng)，才能順應(yīng)詭譎多變的服裝市場(chǎng)。
四、打版師運(yùn)用的打版尺寸
在終端市場(chǎng)中，服裝公司可依據(jù)人口數(shù)據(jù)、產(chǎn)品使用或購(gòu)買特征等，將顧客區(qū)分成不同的組群。以人口資料為例，若以年齡作為區(qū)分，女裝大致可區(qū)分成童裝（小學(xué)階段前）、少年裝（國(guó)中生階段）、少女裝（高中及大學(xué)階段）、少淑女裝（大學(xué)階段及30歲前年輕上班族婦女）、淑女裝（30~35歲成熟女性）、中年婦女裝（35歲以上的婦女服裝）及銀發(fā)族服裝（60歲以上的婦女服裝）等。每一族群因年紀(jì)的增長(zhǎng)，身體體態(tài)也隨著不同，打版師采用的打版尺寸也需因應(yīng)不同的年齡族群而有所調(diào)整。另外，每一年齡族群，對(duì)于服裝的機(jī)能性、美觀性、功能性、舒適性、流行性及織物的質(zhì)量等，都有不同程度的需求。因此，打版師除了制作符合公司品牌風(fēng)格的特有版型之外，也應(yīng)隨時(shí)留意及調(diào)整目標(biāo)市場(chǎng)中，所定位的消費(fèi)者族群其流行喜好動(dòng)向，并隨時(shí)調(diào)整其適合運(yùn)用的打版尺寸。
以華人市場(chǎng)為例，臺(tái)灣與中國(guó)內(nèi)陸地區(qū)女孩子的身材比例就有所差別。例如，臺(tái)灣人坐在辦公室上班者的人口比例為多，內(nèi)陸女生因勞動(dòng)者多或因交通不便騎腳踏車者眾多，故臺(tái)灣大部分的女生臀部及大腿處，都顯的較為粗胖，不像大陸女生甚至中年婦女，其整體身材比例較為苗條。因此，打版師在打下半身長(zhǎng)褲或裙子的版型時(shí)，也需因應(yīng)各地域身材的特點(diǎn)，而有不同的打版尺寸標(biāo)準(zhǔn)。
另外，中國(guó)北方與南方人的身材也有所差異，版型的尺碼也隨之有差異，南北版型放碼時(shí)也有差異才能發(fā)揮版型來修飾整體的線條的功能，讓服裝在穿著時(shí)有加分作用。
現(xiàn)在，服裝版型已經(jīng)越來越被重視，打版師應(yīng)該更積極主動(dòng)充實(shí)自已，了解市場(chǎng)的動(dòng)向及學(xué)習(xí)服裝相關(guān)專業(yè)知識(shí)，以便因應(yīng)迅速變遷的服裝市場(chǎng)。 |
